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作者：袁晴
14日，國內首部獲得公映許可證的“慰安婦”題材紀錄片《二十二》正式上映。上映四天，總票房已超過5000萬元，豆瓣評分更是給出瞭2017年華語院線電影的最高分9.1分。從沒有一部國產電影如此贏得人心，靠著強大的“自來水”打破並創造瞭創作者當初的心理預期，贏得眾多觀影者的一致好評。尤其是影片最後，密密麻麻的參與眾籌者的名單，讓人十分觸動。
影片沒有旁白，沒有配樂，沒有史料，沒有所謂的拍攝技巧。沒有偏見、苦難和沉重，沒有波瀾壯闊，沒有情仇愛恨，沒有傢國歷史，有的隻是真實的瑣碎的日常生活。樸實克制的畫面是如此的真實接地氣，如此真切的直抵內心。因為，她們“活著”這件事本身就蘊含一種強大的力量。
影片中的老人，臉上佈滿皺紋，語言簡單，笑聲爽朗，你很難看到歷史在她們身上留下的什麼痕跡，那些曾經的苦難經歷和淚水似乎都與她們無關，你終究會被她們的平靜和淡然所打動。她們樸素而尋常的一個動作，甚至一個眼神，便足以打動你，是那麼紮心。她們沒有歇斯底裡的仇恨，隻有平靜的生活，但就是讓你淚流不止。
“慰安婦”是一個沉重的題材，多少人想揭，卻不敢活生生地揭開，多少人想拍，又怕打擾到她們的生活，這是一段痛苦的歷史。但紀錄片《二十二》並沒有刻意的煽情。這世上，從來沒有真正的感同身受，發生在他人身上的苦難，我們或許會理解，或許會同情，但絕對不可能有同樣的體會。世事百態，每一位老人的晚年都不同。她們有的兒孫繞膝，有的孤獨靜坐。也許正如創作者所說的那樣，“慰安婦”這三個字其實是我們強加給她們的，走不出歷史的其實是我們自己。從這個層面上說，《二十二》其實是在講述生命的愈合，它在靜靜的用鏡頭講述一個人怎麼帶著傷去走完自己的生命之路。
葬禮作為電影的開畫也作為電影的結束，冬去春來，墳頭從白雪覆蓋到綠蔭蔥蔥。導演郭柯說：“如果我們再不看她們一眼，她們就像被一場雪覆蓋的山野，默默隱去。”這是一部跟時間賽跑的紀錄片。2012年，中國大陸公開曾有“慰安婦”身份的老人有32位，到2014年，存22位。如今等到《二十二》上映的時候，當初的數字32變成瞭8……隨著時間推移，“8”終將歸“0”，但紀錄片《二十二》就是為瞭警醒活在安寧現世中的後輩，在面對這道傷痛時希望每一個中國人都能做到“不終日怨恨，但一刻不忘”。
韋紹蘭老人說：“這世界真好，吃野東西也要留出這條命看。”生活在這樣一個相對和平的年代，我們何其有幸？
殘破的蝶翼，是她們經歷風雨後的印記，致敬堅韌不屈、善良樂觀的女性。（袁晴）
[責任編輯:楊煜]
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